大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于3月份日本旅游组团的问题，于是小编就整理了2个相关介绍3月份日本旅游组团的解答，让我们一起看看吧。
关于日本人想组团来中国定居养老你们有啥想法？
答:我认为最好对日本来华人员，不管是组团、还是一俩位，都得提前向中华人民共和国有关部门申请，在这个管理系统里，如能查到日本*** 、日本反战同盟 本人和后代 ，欢迎来中国 ，如是日本军国主义的不管是本人 、 后羿 一律免进我国门。
亏日本人想得出来。 侵华日军杀了那么多中国的年轻人，是中国现在老龄化的一个原因，我国的养老问题日益严峻，他们还想来定居养老，白日做梦！
日本人到中国来定居养老，是想把国内的矛盾转移到中国，我们坚决不答应。
是什么原因导致现在的日本歌手更倾向于组团？
昨晚刚刚看了《歌手》，7位歌手都特色鲜明，不过给我印象中最深刻的是张韶涵。作为千禧年歌手，她出道的时候我应该是读高中（一下子暴露了年龄），但我那个时候除了觉得她有唱功外，也就还好（主要是太瘦，身体太单薄），但过了12年了再听她这首《梦里花》，清亮灵性的声音里，多了经过岁月洗礼后的纯净，听来十分震撼人心。尤其是第三句中的“爱的力量”，高亢清亮，成功营造出了一朵茉莉花，突破人生凡俗之后依旧纯白无瑕的新境界（从这一刻起，我成了她的粉丝。）
好了，以上并不是做广告。但说明了一个浅显的道理，只要唱歌有实力，solo出道完全没有问题。但为什么现在日本的歌手这么多以团体出道呢？我想这背后，应该想到两家公司，一个是以***团为主的秋元康，他一手倒腾了一堆的48系列，且都还获得了大火，长期霸占荧屏，推出的专辑屡屡过百万张，在势头上压过了其他solo歌手，所以给观众造成了这样一种印象。另一家公司是1***5年成立的日本杰尼斯，以推男团为名，这些男团基本上都是各种花美男，不管是软的，还是硬的，都是长相出众，但唱功一般的人，一个人solo，就算长相再突出，也会在音乐市场快速逊色，但一堆人，就能够互相弥补。另外杰尼斯在日本艺能界以及电视圈都非常有影响力，各家电视台都要看他们家的脸色（主要是这些男团有收视率），所以电视上每天打开都有他们，也给观众造成了这种印象。
除了艺能界体制外，还有一个也是市场因素。
日本音乐市场以女歌手最为风光。最有名的当属平成三大歌姬——滨崎步，宇多田光，安室***惠。安室***惠今年9月正式隐退，滨崎步唱片已经卖不动（演唱会还可以），宇多田光长居英国，发片才回日本秀一秀。
但不管怎么说，她们曾经创造了日本乐坛的极盛时代，但歌姬终究是可遇不可求，10年出一两个已经够多，她们普遍能通吃各个年龄层阶段以及跨越性别，能够为唱片公司创造最大的收益。但偶像歌手就不同了，如前述，虽然他们都长得好看，但唱功一般，不能成为歌坛常青树，再加上现在观众审美多元，有人喜欢你，也总有人不喜欢你，唱片公司一想到终究只能获得一部分市场，不如搞个美女大本营，帅哥大集中，让观众总能找到他们喜欢的类型。同时再再这些美女帅哥们当中引入一点竞争机制，自带综艺感，这样流量就有了，话题也就有了。所以理解偶像歌手，组合歌手，他们第一位的并不是音乐性，而是要自带综艺感，能产生话题，音乐只要不是那么难听，就可以了。
日本歌坛在整个东亚地区发展较早，机制也比较成熟，各种风格派系不断演进，而且版权保护十分健全，以至于到现在日本音乐市场还能卖出单曲过百万张的实体唱片，让歌手还能依靠唱片挣钱。现在中韩也进步神速，尤其是华语音乐，随着数字音乐的崛起，版权意识的高涨，歌手们的生存环境比前几年好了很多，但华语音乐面对的最大问题是，前十年，唱片公司还能每隔一两年就推出新人，市场辨识度高，但现在在互联网环境下，新人基本上已经很难推，打动人心的新歌推也变得越来越难。活跃在市场上的很多都还是我读高中时代出道的新人，唱的歌也都是老歌为主，这是华语音乐需要研究讨论的。
到此，以上就是小编对于3月份日本旅游组团的问题就介绍到这了，希望介绍关于3月份日本旅游组团的2点解答对大家有用。
